2019-2-27 資深UI設計者
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發(fā)好看的國外設計作品，總有人會評論你換成漢字試試。不過確實有很多人存在疑問：看國外的作品真的有用嗎？今天這篇超全面的教程，教你一個正確觀看優(yōu)秀作品的姿勢，保證能讓你換一雙看作品的眼睛。之前聽一位同學在公司看國外作品學習的時候，公司的一個老員工發(fā)現(xiàn)了，就過來語重心長地和他說，你看這些東西沒用的，學不到東西，就是在浪費時間等等，類似這樣的話說了一堆。聽到這個話題的時候就特別的親切，因為在開始接觸設計的時候，和那位老員工的想法一樣。但是隨著對設計的理解越來越深，接觸的項目多了以后，這種想法慢慢就淡化了。
其實新人對研究國外作品這件事存在誤區(qū)是很正常的，畢竟應用的文字不一樣，內(nèi)容多數(shù)我們也看不懂，把時間花在這上面給人的第一感覺確實有點不合適，哪有直接去看國內(nèi)的作品來得過癮。我們暫時拋開作品的數(shù)量與質(zhì)量不談，來聊聊這個話題。
我們平時在工作中完成的作品，里面基本都會包含文字、圖片或圖形、色彩這幾種基本元素，不管你做的是海報、logo還是畫冊都離不開它們，比如純文字類型的海報、公告、條幅。
純圖片形式的燈箱、畫冊、展板、品大片。
純圖形的UI圖標、布展裝飾、logo徽章。
包括純顏色的手機屏保、背景墻之類的設計，這些基本的設計元素，會在設計作品中單獨出現(xiàn)。
而更多的設計作品都是這幾種元素同時出現(xiàn)的結果，這些海報中，文字、圖片、圖形、色彩這幾種元素都占全了。注意，這些海報用的都是中文，屬于國內(nèi)的海報對吧？也能夠在這上面學到一些東西，那我們換幾張國外的作品看看，有什么不一樣的地方。
日本的、歐洲的等等都是優(yōu)質(zhì)的設計作品，我們可以來分析一下這些作品，風格、技法、表現(xiàn)形式暫時可以拋開。
構成他們的元素和國產(chǎn)海報有什么區(qū)別？都存在文字、圖片、圖形包括色彩，唯一的區(qū)別就是上面說的，不同的國家，使用的文字會不太一樣。那么這種文字上的差異真的會影響到我們對這個作品的研究、欣賞嗎？
答案很明顯，不會的。了解一些構成知識的同學都知道，構成版面的基本元素就是點、線、面，而文字、圖片、圖形包括色彩，他們在版面中整體來看，本質(zhì)上就是點線面的具象表現(xiàn)。那我們在欣賞這些作品的時候，完全可以把文字看成是點線面的存在，這樣的話也就沒有必要糾結他用的是哪個國家的文字了。
像這張國外的海報，我們把這里存在的視覺元素標注出來，他們本質(zhì)上就是這些東西。
國內(nèi)的也一樣，如果你看到的是這些東西，還需要糾結這是哪個國家的作品嗎？
版面中的所有視覺元素，都可以看成是點線面的存在。
來做一組實驗，這張英文海報，我們把這里面的英文，替換成漢字。前后對比一下，海報的整體感覺，基本沒有出現(xiàn)什么變化。
再換一組，感覺基本一致。
再來一組，這回我們把英文替換成日文。類似這個版面構成的形式，我們把文字替換成英文、漢字，變化也不會很多，依然很美觀。我們研究、學習、欣賞優(yōu)秀作品的時候，一定不能受到類似「看國外的設計沒用」這類思維的束縛，不然的話你會錯過很多的。
不光從構成的角度看這個問題是這樣，其實從設計發(fā)展的角度來看，也能得出同樣的結論。因為現(xiàn)代設計教育的起源來自德國的包豪斯，后來包豪斯的理念傳到了美國，又通過美國傳遍了整個世界。包括我們現(xiàn)在學習的平面設計體系，都是一脈相承的。從這個起源的角度來看，也不存在國內(nèi)、國外那么大的差別。都是一個門派的，只要做的好，那看誰的都一樣。說了這么多，應該能看出來，我們是鼓勵大家去多看優(yōu)秀作品的。那么堅持做這件事，又能得到什么呢？下面就來說一下，為什么要養(yǎng)成欣賞優(yōu)秀作品的習慣？
先來看看這個習慣能給我們帶來的好處有哪些。
1. 提升審美
長時間欣賞優(yōu)秀的作品，會對我們個人的審美能力有質(zhì)的提升，幫助我們開闊眼界。眼高手低雖然是個貶義詞，不過這對于正在成長的我們來說是好事，最起碼能讓自己對自己的能力有一個比較清晰的認知，知道自己做的不夠好，這樣會有動力不斷的鞭策自己學習新的東西，把專業(yè)做到更好。
2. 培養(yǎng)興趣
如果我們對這個行業(yè)沒興趣的話，就算你再有設計天賦，也很難做好的。堅持看優(yōu)秀的作品給我們提供持續(xù)的刺激，說不定哪幅作品就非常合你的胃口，勾起你的興趣，讓你花時間去研究。
3. 利用碎片化的時間學習
平時都很忙很累，再懶一點，就沒什么完整的時間學習。這個時候如果能把碎片化的時間利用上，我們坐地鐵、坐公交、午休、睡覺前，包括上廁所的時候都是可以通過欣賞這些優(yōu)秀的作品提升自己的，這也是一個提升學習效率的習慣。
4. 為設計提供靈感和參照
這也是最重要的一點，不知道你有沒有一接到項目，大腦就一片空白的感覺，是因為你干活干的太少的原因嗎？不一定，有不少人每天不停的干活還這樣。其實出現(xiàn)這種狀況的主要原因就是看東西看的太少。很多好的形式我們見都沒有見過，怎么可能有印象，沒印象就更不可能把他們應用到我們平時的工作中了。
所以說，我們想有好的想法、無盡的靈感，必須通過看優(yōu)秀作品這個成本低、見效快的方式來提升了，并且通過我們持續(xù)不斷的積累，得到的東西會越來越多，這是一種可以不斷提升自己的方式。
當然了，欣賞優(yōu)秀作品也是有方法的，走馬觀花的看一大堆，最后能得到的可能只有審美的提升。就是感覺自己周圍的人做的東西都是垃圾，輪到自己做，發(fā)現(xiàn)自己也很垃圾。那為了避免這個悲劇發(fā)生在你的身上，下面分享一些欣賞優(yōu)秀作品的正確方法。
我們欣賞作品的場景主要有兩種，第一種是有目的、有針對性的去看；第二種是沒有針對性的看。這兩種場景要看的東西差不多，細節(jié)上會有一些差異，我們先來了解一下有針對性的。一般來說，有目的有針對性指的是我們接到了具體的項目，但是這個項目以前沒有接觸過，需要了解一下別人都是怎么做的，然后帶著問題去尋找答案。
先從項目要求入手，就是看看你做的內(nèi)容是關于什么的，比如你要做日本壽司海報，就去搜集這方面的作品。有些同學在搜索的時候很實在，要做關于壽司的海報就專門去找日本壽司的作品，這種方式的缺陷特別明顯，如果你要做的這個項目品類能找到的優(yōu)秀作品很多還好，不過多數(shù)情況下，優(yōu)秀作品是不那么好找的。這個時候把思路打開，選擇的余地就會大很多。
比如把日本壽司海報這個關鍵詞縮減成日本料理海報，優(yōu)秀作品的數(shù)量會成倍的增加。
或者你要做的是海報，那我們搜索的時候除了海報，還可以找日式的包裝、畫冊。
網(wǎng)站、插畫等等作品，都會給我們帶來很多的思路。
數(shù)量的問題，這也是我們推薦看國外優(yōu)秀作品的一個原因，光去找中文的作品，在一個小品類里，很難找到足夠多的優(yōu)秀作品，一般的東西又沒有什么學習的價值，這時候加入國外的東西會讓我們的選擇余地更大、思路更廣。我們在搜集作品的同時，連帶關于項目的一些圖片、文字材料都可以一起搜索，這樣能幫助我們更深的理解這個項目，學到更多的知識。
其實學習這個行為不是非得上學、看書才能學，我們設計師在接觸各種項目的時候，通過與客戶溝通和查閱項目相關資料的過程也是在學習，而且我覺得這種學習方式比我們單純的去上學讀書更深刻、實用。學到的東西也是在工作中甚至生活中用得上。
在找到這些優(yōu)秀作品以后，就可以嘗試去尋找這些作品共同的規(guī)律。
比如文字，如果文字屬于同一種題材的設計，就算是不同國家的作品，我們也會在里面找到一些共同的特征。比如這些關于食品的字體，都會表現(xiàn)出屬于食物的那份圓潤的特征，這就是一種規(guī)律。這些規(guī)律性的東西總結出來，就可以嘗試應用到自己的作品中。這個是學習大的規(guī)律，在這個大規(guī)律的基礎上，再去關注這里面的一些小的細節(jié)。想做好東西，稍小的細節(jié)也很重要。
再比如文字組的形式。文字的主要作用是傳遞信息，那么如何、美觀的把文字表現(xiàn)出來就要靠文字組了。一款作品做的是否優(yōu)秀，通過觀察文字組的處理是否細致，很容易看出來。信息的層級關系需要文字組來表現(xiàn)，主標題、副標題、段落文字、時間、裝飾性的文字等等，這些文字可不是隨便扔到版面中就行了，它們都是通過設計師的處理，以文字組合的形式分布在版面的各個位置。
這里面每一個文字組合都是一個小的個體，比如很常見的日期的處理方式就有很多，像這張海報里日期文字組合的處理方式。
我們看到了覺得這個形式不錯，就可以記下來。那這些處理方式我們見過了，遇到合適的項目，換一個字體，或者調(diào)整一下數(shù)字，就能應用到自己的項目中了，這些組合形式，你沒看見、沒有印象，自己拍腦袋是很難想出來的。
包括這種產(chǎn)品或圖形的表現(xiàn)排列形式，在做畫冊、雜志、頭圖、詳情頁、海報、展板的時候經(jīng)常會碰到。
自己排不好的話，就可以借鑒這些作品的形式和規(guī)律，再上手就輕松多了。如果你想做的是logo設計，也可以去觀察優(yōu)秀作品的細節(jié)，比如字體與圖形的比例、文字與圖形的間距是多少、文字與文字的間距如何控制，包括別人的創(chuàng)意點在哪，這些東西都是可以在別人的作品中學到的。
就像異形同構這篇文章，你看到了這類作品，就能回憶起這款 logo 使用的是異形同構中的邊線同構這個方式設計的，這種方式有哪些特點？如何能設計出類似的作品？教程里都講過了，這樣又把之前學到東西鞏固了一遍。
△ 《平面設計中，如何通過“抄襲”優(yōu)秀的作品成為高手？》
包括你看過的作品，他們的網(wǎng)格是怎么劃分的。使用的是什么樣的字體、構圖如何都可以作為我們思考學習的方向，關于這幾點的詳細內(nèi)容，在之前的文章里很細致的講過，沒看過的同學可以去看看。
如果是沒有針對性的看作品，和上面的思考路徑是一致的，只不過是利用碎片化的時間來學習而已，更靈活一些，可以快速瀏覽，也可以觀察細節(jié)。如果你有收藏整理這些材料的習慣會更好，拿出來就能用，收集整理的越多、越細致，以后工作起來越輕松。
所謂的創(chuàng)意就是我們把不同的元素重新發(fā)散、打散、重組呈現(xiàn)的過程。能夠保證有想法、思路的前提就是見識，要見過很多好東西，有了很深的印象以后才能憑借這些印象，學到的東西設計成新的、屬于你自己的作品。下面給大家演示一遍，我們看多了優(yōu)秀作品以后，再去做設計的時候會發(fā)生什么變化。
比如我們要用這些材料來設計一款網(wǎng)頁頭圖。
看到這些材料，可能會想到以前在哪見過，類似這種左右放置的圖配文形式。
產(chǎn)品價格的處理方式見過這樣的。
文字的形式全部使用黑體和無襯線字體，很多作品都是這樣處理的，放在一起很和諧。
還見過所有的文字組，都以左對齊的形式進行排列的作品。
只要有印象，我們在設計的過程中就會下意識的往這些方向上靠，設計出的作品也會接近前面的那些規(guī)則。
在這些規(guī)則影響的基礎上，如果我們還見過襯線體搭配無襯線體的作品，圖疊字的形式，也能做出接近的風格作品。
同樣內(nèi)容，不同的表現(xiàn)形式。你看過的優(yōu)秀作品越多，選擇的空間就越大。
我們再來看這個案例，一張藝術展的海報。
整體的骨架是這樣的，這種骨架布局的方式來自于左邊這個案例，類似的形式有很多。
主體文字組合的結構是因為見過類似的組合方式，在文字量近似的情況下，我們的文字組合也可以設計成類似的形式。
如果說我們設計的這個文字組合之間，距離稍遠，也有很多的作品會使用線的分割來解決這個問題。
包括其他文字組合的布局方式，也是參照這種軸線式的排列方法。文字使用的是宋體搭配西文襯線體的方式，中文的宋體和西文的襯線體具有類似的筆畫特征，基礎文字的統(tǒng)一性能夠得到保障。
將和主題相關的照片填充到劃分好的網(wǎng)格中，這里面使用的照片是同一張照片的不同局部，這種對照片重復的處理方式也很常見，在給版面增加變化的同時，也會制造出一定的故事性，引發(fā)受眾的聯(lián)想。
一張海報從無到有的創(chuàng)作過程。
想設計出不錯的作品，沒有大量的積累，對優(yōu)秀的作品沒有印象是肯定行不通的。
怎么樣，是不是覺得多看看優(yōu)秀的作品還是有用的？不管是國外的、國內(nèi)的都一樣能學到很多。類似我是做電商的，看印刷品的設計沒用；我是做包裝的，看版式的作品沒用；我專門做商業(yè)項目的，看藝術類的項目沒用；我們公司是做金融產(chǎn)品的，那看其他行業(yè)的東西都沒用。遇到這種言論，我們可以冷靜的思考一下，是真的沒用，還是這個人，他不會用。
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